1348年，黑死病夺走了佛罗伦萨一半的人口。十名贵族青年——七女三男——逃往郊外一座别墅避难。为了消磨时间，他们约定每人每天讲一个故事，十天讲一百个故事。这就是后来薄伽丘写下《十日谈》的由来。但影片做了一次大胆的虚构：这十人中混入了一名真正的杀人犯，他利用故事中的隐喻，在现实中模仿杀人。第一个死者是别墅的女仆，死在第三个故事讲完的深夜，死状与故事里被蛇咬死的贵妇一模一样。恐慌笼罩了别墅，但没有人敢离开，因为外面是更可怕的瘟疫。剩下的九人被迫继续讲故事，但每个故事的主题变成了“找出我们中间的那个杀人犯”。他们通过分析彼此故事中隐藏的潜意识、道德立场和逻辑漏洞，像拆解谜题一样层层推理。当第九天结束时，只剩下两个人还活着——而薄伽丘本人的画外音告诉我们，他后来记录的所谓“一百个故事”，其实是这两位幸存者在别墅里互相讲述的、用来掩盖那个血腥真相的虚构版本。
文学经典解构与连环凶案的大胆融合，文艺片外壳下的狼人杀剧本。服化道精美绝伦，完美复刻了黑死病时期的压抑美学。每一层的“故事中的故事”都设计得精巧，而真正的凶手动机揭晓时，你会发现所有故事原来都是同一首悲歌的不同乐章。一部可以反复拉片解读的电影。
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